人们普遍认为，印尼人在羽毛球界拥有最丰富的想象力和创造力。陶菲克和亨德拉是杰出代表。尽管他们已经退役或者退居二线，但他们依然被球迷所铭记。羽毛球运动中的想象力和创造力其实就是“惊喜”，给球迷带来的感觉就是“惊喜”。
当陶菲克后场反手跳杀，当亨德拉面对刘彦行的挡网继续勾对手时，球迷们的欢呼不是因为赢了，而是因为惊讶。 “刚才打得怎么样？你还是让我再看一遍吧！”。
球迷们看到了超出想象的技术，欣赏到了超出理解的打法，享受了羽毛球的美妙。他们怎能不感到惊讶？”没有了这些，羽毛球比赛就好像老两口的家庭生活：按部就班，乏味无趣。大多数游戏只是看谁更优秀。
为什么印尼选手的想象力和创造力更强？亨德拉表示：中国队队员的训练很辛苦，但有点单调；印尼功勋教练彭伟新“不太明白韩国运动员为何如此追求实力”；陶菲克还表示，“在印尼，他们几乎不做力量训练，因为这会让身体变得愚蠢”。过高的能力要求和单调的训练是否扼杀了想象力？
中韩运动员的武器库里似乎装满了“常规武器”。他们之所以能取得好成绩，是因为他们比别人击球更稳、更准、更用力。这对力量训练和同一动作的重复训练提出了很高的要求。
由于身体条件有限，印尼运动员历来比较注重落点和节奏的变化。有了“落点和节奏”的“魔琴”，印尼人可以轻松“拉千斤”。当中韩“一力”遇上印尼“天魔琴”，势必在同一水平上捉襟见肘。这也是龙星很难战胜恒山的原因。
在印尼人疯狂追求“改变”的过程中，“惊喜”成为有效手段，想象力和创造力成为他们最有力的武器。而能力，则不需要太多的想象力和创造力，似乎只需要天赋和努力。
那么，对能力的过度要求是不是问题的根源呢？我觉得不是，而是心态。
听说我们训练职业选手的时候，是不可以养成反手击球的习惯的，不然就会挨打挨骂。我想原因很简单，就是不如正手击球那么主动。
印尼运动员的很多击球动作都像杂耍。林丹表示，刚开始学足球的时候很开心，但后来就变得不开心了，因为他想赢得冠军。也就是说，我们培养运动员的目标是“赢”，而捷径一定是“冠军流水线”教学。团队成员已经成为标准化产品，每个人都是一样的。
而印尼则将“国足”视为一种生活方式和娱乐方式，更有“玩”的心态。从“玩”大众中选拔和培养优秀人才当然不缺乏想象力和创造力，所以印尼永远都会有不同风格的羽毛球人才，就像巴西足球永远会产生罗纳尔多、小罗和内马尔一样。
愿羽毛球回归羽毛球，少一点功利，多一点快乐。
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用户评论
哎呀，这标题真有意思，印尼的“天魔琴”听起来好厉害啊，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也很有特色呢？
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“天魔琴”这名字太形象了，感觉印尼的打法变化多端，中国的“一根筋”是不是太直接了？
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哈哈，这个比喻太妙了，我倒是觉得中国和韩国的打法也很独特，不拘一格。
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印尼的“天魔琴”听起来神秘又强大，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也有其独特之处呢？
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我对印尼的“天魔琴”很好奇，但中国和韩国的“一根筋”打法确实让人印象深刻。
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“一根筋”这说法太逗了，我觉得中国的打法很扎实，韩国的也很直接。
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印尼的“天魔琴”听起来高深莫测，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也有自己的魅力呢？
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这个比喻好形象，感觉印尼的打法很华丽，中国和韩国的“一根筋”打法也很实用。
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印尼的“天魔琴”听起来很高雅，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也有其独到之处呢？
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哈哈，这个比喻太有趣了，我觉得中国的打法很有魄力，韩国的也很果断。
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印尼的“天魔琴”听起来很神秘，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也很独特呢？
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这个比喻很有创意，感觉印尼的打法变化无常，中国和韩国的“一根筋”打法也很稳定。
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印尼的“天魔琴”听起来很高深，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也很实用呢？
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哈哈，这个比喻太形象了，我觉得中国的打法很稳健，韩国的也很果断。
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印尼的“天魔琴”听起来很神秘，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也很独特呢？
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这个比喻很有创意，感觉印尼的打法变化无常，中国和韩国的“一根筋”打法也很稳定。
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印尼的“天魔琴”听起来很高深，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也很实用呢？
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哈哈，这个比喻太形象了，我觉得中国的打法很稳健，韩国的也很果断。
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印尼的“天魔琴”听起来很神秘，中国和韩国的“一根筋”打法是不是也很独特呢？
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