灰胎完全干燥后，即可进行抛光。磨具应与灰胎厚度一致。第一层灰胎有厚有薄。阴干后，用粗磨石轻轻打磨。然后涂第二遍漆灰。这次，使用中灰色和稍厚的一层。阴凉处完全干燥后，用中号磨石打磨。
第三遍后，用细漆灰，干燥后用中水砂纸打磨。如果钢琴表面不平整，出现沙哑的声音，请继续调平，直至平整。最后用细水砂纸继续均匀打磨，直至钢琴表面光滑细腻。
王鹏老师-磨
7、抛光方法
灰胎制作完成后，必须制作面漆。传统面漆的制作方法有多种，如打粗法、减光法、消光法等，五彩斑斓的灰胎显露在面漆之下，古朴而华丽。不管怎样，只要面漆涂抹后达到湿润、柔软的效果就可以了。
王鹏老师-油漆搅拌
8、定慧法
古琴表面镶嵌的十三个琴徽既作为泛音位置的标记，也为按弦拨音提供了准确的发音位置。
徽位的排列是基于全弦长（指月山、龙之两弦点之间的有效弦长）分段振动的原则。一般是先确定中间七个徽章的位置，然后依次排列到两侧。
王鹏定辉老师
9、足部安全法
古琴的顶板和底板粘合在一起，形成两个共鸣箱。较大者曰龙池，较小者曰风沼。分界线实际上是用两个鹅尺来划分的。岩祖下有两块木头，名祖赤。祖池是用来划分龙池和凤池的。
因此，脚池的位置非常重要。一把好的古琴如果赏心悦目，那么雁脚的位置就应该在尾架与镇池之间的黄金分割点。此点正好构成了古琴的两个共鸣箱。固有频率与音程之间的关系。
王朋亲手剪-中尼式古琴-少侠
燕祖的足池是提前做好的。最后将燕祖安装牢固并调整好角度。一是固定琴弦，二是钢琴平放时稳定。
10、绕线方法
古琴的七弦也有一定的顺序。一般先弹第五弦，目前第五弦定位在国际标准音高A。五弦正确设置后，将第六弦和第七弦缠绕在乐器背面的右鹅脚上。然后将第一、二、三、四弦缠绕在左鹅脚上。
当琴弦拉响时，就意味着制作过程结束，下一步就是开始演奏。
王鹏绕老师
君天坊创始人王鹏，当代古琴演奏家、古琴艺术家、美学空间设计师、非物质文化遗产“古琴艺术”项目传承人。
弘扬古琴的“天地精神”和“人文情怀”，倡导文人的生活美学和文化实践。
主张坚持从古琴艺术中提炼出“清、微、远、中、平”的精神并融入当下生活，以传统与当代相结合的方式立体传承古琴文化。
现任中国民族管弦乐学会（中国古琴学会）古琴专业委员会副会长，中国室内装饰协会陈设艺术委员会副主任，北京大学国学学院兼职教授。中国人民大学。
关于古琴你还想了解什么？
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用户评论
终于看到这篇古琴工艺概述的下篇了，对古琴的制作过程更感兴趣了。
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古琴工艺真是博大精深，看完这篇概述，对古琴有了更深的认识。
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古琴工艺概述太详细了，每一道工序都让我觉得古琴是件艺术品。
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这篇概述写得真好，古琴工艺的传承真是让人敬佩。
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古琴工艺概述下篇读完，感觉古琴制作是一门科学。
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古琴工艺的细节处理太讲究了，真是精细到每一寸。
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想学古琴的人一定要看这篇概述，对我帮助很大。
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古琴工艺概述下篇让我对古琴有了全新的认识，谢谢作者。
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古琴工艺的复杂程度超出了我的想象，这篇文章写得真好。
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看了古琴工艺概述，感觉自己离古琴大师又近了一步。
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古琴工艺概述的下篇让我对古琴的制作有了更深的理解。
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古琴工艺的精细程度让我不禁感叹，古人的智慧真是令人钦佩。
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这篇古琴工艺概述写得很有深度，学古琴的人不容错过。
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古琴工艺概述下篇读完，对古琴的热爱更上一层楼。
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古琴工艺的传承不易，这篇文章让我更加珍视古琴文化。
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古琴工艺概述下篇让我对古琴的制作工艺有了全新的认识。
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古琴工艺概述太全面了，每一项工艺都让我着迷。
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看完古琴工艺概述，感觉自己离古琴大师又近了一步。
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古琴工艺的每一道工序都蕴含着丰富的文化底蕴，这篇文章让我受益匪浅。
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