我立刻就想回答：不是，国产剧还有“老三”。
年初，《如果奔跑是我的人生》（原名《如果奔跑是我的宿命》，更名详情见我不懂：国产剧更名备忘）发明了新版《小三——》老三”。
年复一年，中国电视剧总是靠小三才能走出娱乐圈。年复一年，我们确信电视上会重复出现的因素是：滤镜、化妆和情妇。
那么，我们就来仔细看看我们从小到大看过的电视剧《主妇》吧。在《小三》中，了解中国。
第一代情妇：
从第一人称角度不做判断
回忆中国电视剧《小三》必须从林竹（许晴饰）和王春（俞飞鸿饰）说起。
1998年电视剧《来来往往》的主要情节是关于一个男人欺骗妻子的故事。濮存昕饰演康伟业，一位成功人士。改革前，他娶了一位高官的女儿，但没有爱情。改革后，他出去打工赚钱，遇到了与他更合得来、更契合的林珠。林竹离开后，男主把注意力转向了一个年纪更小的女孩（李小冉饰）。她看起来就像是男人在青春期迷恋的白月光。
康伟业和林竹的戏份对于当时的国产剧观众来说，几乎就是情色启蒙。当年还是“师父杀手”的濮存昕和魅力十足的许晴一见面就产生了浓浓的感情，一边牵着手一边谈论着男主的性欲水平。
《来来往往》虽然是女作家池莉的原创作品，但相当男性视角。 “妻子”的形象是无聊的、有压力的、令人厌恶的。
讨论“婚姻的无聊”似乎是20世纪90年代更现代的都市话题。不好的是，这些话题只能从“一家之主”丈夫的抱怨开始，从妖魔化妻子开始。他的妻子看上去不再年轻了，衣服也过时了，而且总是说一些她不喜欢听的话。至于她把自己累得“不再可爱”，那是没有必要讨论的。
《来来往往》，妻子以军区高级干部的女儿身份嫁给了肉制品厂的一名普通员工。现在，观众会批评这个男人“拜金主义”，利用做女婿的好处，开始发生婚外情。但当时很多电视剧都喜欢设置“中年女婿出轨”，其思维方式是：“既然婚姻的起点是交易，那就必然会出现问题”。 —— 但这种为出轨找理由的思维只有男人才能享受。
作为男性欲望投射的林珠（许晴饰），实际上是一种“都市女孩”，也是作为对比群体的“无聊老婆”。只是另一种“没有妻子属性”的性吸引力。也可以理解为“性感小三”是“好女人”、妓女、圣人的对立面。
或许在小女孩不懂事的时候，她就会对林竹这个人物产生一种朴素的感情。除了时尚，她的事业也很成功。她走自己的路，在家玩掌上游戏机，出门开自己的车，把自己的照片都挂在同一间公寓里。自由地展现性感魅力。这与“妈妈”的形象不同。这在当时是罕见的画面。在一些观众眼中，她爱上的人变成了次要的。她本人就充满了自主感。
但我也反对回顾过去，说这样的出轨故事多么开创性，因为某些细节很时髦，因为这是一个以男性为中心的出轨故事。林竹之的时尚也是一个“工具”，用来诠释主人公致富后情感需求的高涨。
但这类从男性角度讲述不忠的故事也会给男性带来一些客观的讽刺，因为它们描绘的是男性的情感。
当男主准备离婚，正式开始与“小三”同居时，他的幸福感立刻消失殆尽。 “情妇”立即成为下一个“妻子”。侧面说明男人出轨只是因为他想出轨。等林竹走后，康伟业开始寻找一个更小的女孩，女孩的朋友问道：“这是你爸爸吗？”带这样的女孩去参加晚宴，就连优雅的濮存昕也流露出了挥之不去的油腻感。
另一个极大的讽刺是，“小三”并没有那么迷茫自己对出轨男人的感情，她也没有错过任何她应得的好处。当她从北京来到武汉，开始把恋人关系转变为长期关系时，她立刻发现这根本不幸福，而且让已经怀孕的她很委屈。出轨男人的妻子找上门来，她感到莫大的屈辱和荒唐。 （比如“你的孩子也是我们老康家的”的妻权逻辑）。于是她果断分手，男人说把房子给你。她看上去很伤心，但实际上她把房子拿走了，卖掉了。她手里拿着一箱现金离开了是非之地，前往澳大利亚自由自在地生活。
相比之下，同期出现的《牵手》似乎对“婚外情”当事人的视角更加冷静、更加人性化。这是女导演杨洋的作品。
吴若甫和濮存昕一样，都是当年的“老师杀手”。 “小三”王春泽是俞飞鸿第一个被大众认可的角色。钟锐（吴若甫饰）和王春（俞飞鸿饰）的婚外情似乎并不令观众厌烦。
这个情节也给了他的妻子小雪（蒋雯丽饰）自己的视角。妻子原本为了家庭放弃了舞蹈事业。丈夫出轨后，她有时会失控（所谓“恨妻”状况），但其他男人会发现她的好处并爱上她，她也会重返职场。有所成就，找到真正的自己。
被定义为“坑爹剧”的《牵手》共18集。事实上，“出轨”情节只有6集。第4集两人恩爱爆发，第10集“小三”却转身离开。相当于“出轨”，只是无聊的婚姻。的剧集。
该剧的标题是《牵手》，但结局可以认为是开放式的。作为“妻子”，小雪遇到了丈夫的出轨，遇到了新的追求者和新的婚姻，找到了新的工作，她的精神面貌也发生了变化。现在，她的前夫也在等着她。她的独白说：“我曾经为别人而活，甚至不知道自己是谁……我想我应该先明白自己想成为一个什么样的女人。”
但《牵手》仍然有一些属于90年代的过时的方面，因为剧情暗中提醒妻子不要成为怨妇，而是要反思并进步。 “小三”王春转身离开后，给小雪写了一封信，道歉并表示你作为一个妻子也应该反思一下自己到底哪里出了问题。在《寻找自己》最后的独白中，小雪也反思了自己，“总是抱怨别人不是错的吗？”
但这段婚姻的起点却是妻子放弃了自己的事业。所谓“庸俗”，就是为了柴米油盐而努力。可见，那个时代对“恨妻”最普遍的理解就是提醒妻子要有工作，要有自己的生活。如果她变得坚强，她就不会害怕丈夫出轨，更好的男人也会追求她。
现在打开豆瓣短评《牵手》。第一个还是不太喜欢“老婆”这个角色，给人一种不好的感觉。这也反映出《牵手》对女性婚姻困境的呈现十分有限。观众不禁猜测，丈夫觉得妻子的样子可恶。
从20世纪90年代到2000年左右，电视上的“二奶”都是由各种美女扮演的。又比如，《让爱做主》中的“小三”楼嘉怡，由以清纯形象着称的徐静蕾饰演，并与《过把瘾》中的国民CP王志文、江山联手。王志文和徐静蕾在剧情中反复强调“爱情第一”，徐静蕾坚持与中年男子住在出租屋里。
2007年，《金婚》的李天骄（沉傲君）依然延续着这条路线。她漂亮，有个性，有事业。
《金婚》期间有几次，丈夫在外面与人交往，妻子在家做饭、洗衣、伺候老人。不过，还是有很多观众不讨厌李天骄。因为她与已婚男人的多次暧昧并没有耽误她事业的迅速崛起，直到她成为一家美国公司派回中国的企业代表，过着幸福的生活。
现在再看李天骄和童植（张国立饰）的婚外情，我还是忍不住想，哈哈，这就是中年男人的奇幻视角。李天娇是一个离开父母独自打工的年轻女孩。同治是他的上司，是他的前辈。李天骄一意孤行，喜欢和中年男人发生关系。现实生活中，男长辈是利用自己的权威来控制女生，还是相反？
一旦后续剧情需要婚姻危机（其实从男性角度来看，唯一的婚姻危机就是自己的中年危机和与妻子的无聊危机），李天骄就会回到工厂，回归男主，而且他的地位会一次比一次更高。我只是想问她，如果她的事业总是进展得这么快，为什么还要一次次回到这个单位？她出身名门望族，有能力，又美丽。同治家里有很多孩子，同治的妻子还举报了他们两个。就算她年轻的时候和一个中年男人有染，那她不是一到中年就跑掉了吗？
不过，《金婚》这段婚外情的最终处理却颇为有趣。已是60 多岁老人的同志遇见了从美国回来的李天骄，想要重续旧情。李天骄早已忘记了往事，忙着用英语说话，用粤语接电话。人老了，就会美化自己的“婚外暧昧”，看到不再同一个世界的李天骄就觉得无趣。
小时候，我总想知道为什么电视剧里的“二奶”那么迷人。林珠、王春、李天娇除了感情关系不好之外，也和“远方来的阿姨”一样时尚、干练。他们是剧情的主要焦点。他是电影中唯一能够远离胡扯情绪的角色，这增加了他的自由。
现在我似乎能够以不同的方式思考这些情节。这些美丽的“小三”是从男性视角创造出来的工具，是妻子的对照组。因为她们不是妻子、母亲，所以精神上和身体上都没有疲惫，所以她们以自我为中心，所以她们活得有妻子没有的能量。但在男性视角的世界里，只能看到“她和自己的妻子不一样”，以满足自己的另一种幻想。只是这种幻想恰好勾勒出“另一种女人”、“非传统女人”。
“真正的爱情是男人结婚后遇到年轻的恋人”，这是一种从男性角度对女性的消费。
尤其令人反感的是上述中年危机男人与时尚女性的婚外情情节。他们的台词里无一例外都夹杂着很多陈词滥调：男人就应该这样，女人就应该那样，女人最重要的是爱情等等。这种过时的情感说法现在看来无非就是性别。对妇女的陈规定型观念和纪律。但在一个长期禁止谈论个人情感、直面“婚姻厌倦”的社会，谈论男人、女人和爱情已经被认为是前卫的。
那是一个由第一人称视角统治的世界。当人们开始谈论婚姻的必要性，正视“出轨”的普遍事实，即所谓的“道德败坏”和“不道德审判”时，只有男性角色才能享受到这种“解放”，而“情妇”却无法享受到。 ”。妻子等于禁闭或守旧，情妇等于自由或新潮。无非就是丈夫消费女人的不同方式而已。
即使是更注重引入女性视角的《牵手》，实际上也没有面临这样的问题：从优雅的舞者变成抱怨的妻子，就是因为她负责家务和育儿。当然，女性需要工作、参与社会，但工作的基础不是“女性必须努力工作”，而是“性别分工必须平等”。
尽管这些剧努力寻找新的方式（基于男性视角）来描绘“婚外情”，但最终的结局却倾向于情侣的“复合”。 《来来往往》的剧情逻辑是，离婚后，男人无法跟上太年轻的新情人。他发现自己不开心，并遇到了他的前妻，并重新点燃了他们的旧关系。《牵手》是开放式结局，崇尚“妻子自强不息”，但剪辑方式仍然暗示着夫妻多年的记忆萦绕在女人脑海中，让她无法嫁给另一个男人。《让爱做主》用一系列血腥的冲突和事故帮助中年夫妇互相帮助，最终默默地携手同行。
“婚姻的价值”始终可以说是国产剧不可动摇的主旋律。在这些所谓的“中年”语气中，婚外情被用来描述新的社会现象，“小三”象征着一种新的生活方式（性、自由、不是婚姻而是爱情、林竹的掌上游戏机或者王春的英语）男人获得了出轨的挥霍特权，但婚姻的价值却是不可否认的。用离奇的出轨故事和性感的情色场面来论证“这些新鲜感最终都是空洞的、暂时的”，劝说丈夫回归婚姻，劝说妻子不要咄咄逼人，不要成为“黄-”面对女人”，并遵守规则。自己找原因吧。
情妇和性别：
迷人的贱人，不值得好好死掉
2009年，国家广播电影电视总局发布《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》号文，要求不得宣扬婚外情、一夫多妻、一夜情、换妻、性虐待等行为。
后来业内流传着“二奶出不了好结果”的说法。
紧接着，死得很惨的“小三”出现了。 （但我觉得这个趋势或许不完全是引导的结果，随着互联网越来越普及，越来越多的网友发声。“打二奶”也是民意。《来来往往》和010-如果30000在网络时代播出，恐怕会收到更多差评。）
2009年轰动网络的《小三》—— 《牵手》中的海藻，至今仍在短视频中频繁播放。
这部剧号称是买房有多难，但其实从播出到现在，讨论最多的总是题外话——就是宋思明和海威，各种过分都有——与性相关的热门台词是“大尺度”“开放”“玩得开心”。
我现在认为这是性压抑的一种形式。广为流传的电视剧中露骨的性爱场面可能会引发人们的追剧。至于海藻在酒店接小北电话时被宋思明打断的场景，简直就是AV中常用的NTR情结和戴绿帽子文学的场景。假设影视可以分类，那么八点电视剧就没有必要重点关注色情笑话。那些想开色情笑话的人，不妨另起炉灶，干一番大事。但这个假设很长一段时间以来都只是一个假设。经过多年的沉淀，《蜗居》已经成为观众回忆的“大尺度”。
宋思明是“贪官”，海藻是“穷白公子”小北的“女朋友”。这些标签本身就剥夺了海藻的自主意志。她是一个对象，从下层男人到上层男人。
男人们用这个故事来强化他们的理解：“如果你有钱，你就会得到一个女人。”女人在海威面前找到了“圣人”的道德感。她们不应该当“小三”，否则结局会很糟糕；但他们也明白“妓女”的魅力。当海薇谈性、做爱时，有权有势的男人都为她着迷。放弃一切。
我现在还是很困惑。姐姐海萍发誓要在上海立足，买一套房子。海藻的身体和未来的命运怎么会扯上关系呢？当姐姐要钱时，海早向男友借钱。为了帮姐姐借钱，海藻莫名牺牲了自己的身体。海藻的意志是什么？海藻想要什么？
剧情最后的“殴打小三”，直接把海威打到流产的地步，还要求切除子宫。至此，两个女人为了一个男人的“争斗”已经不再是一种比喻了。这是一个女人希望另一个女人永远坠入地狱的仇恨，因为女人在这个世界上不再有魅力。
宋思明是一个不仅有钱还有权势的“大秘密”。他的力量直接扭转了海藻姐夫被单位起诉的命运。如此强势的已婚男子和生活尚未开始的未婚年轻女子，谁更不道德？
“真爱”似乎是对女性的特殊要求。宋夫人是官二代，宋思明是靠着娘家取得了地位。 “真爱”的分析和指责不会针对他，因为他反正已经是一个贪官了。 “贪官”甚至成为他性魅力的一部分。宋思明成为了当时的理想情人，有钱有势，风度翩翩，养尊处优。
观众的道德批评绝大多数都给了海藻，把赞扬留给了宋思明。男人羡慕他的地位，女人幻想爱上他。
宋思明之死的结局笼罩着终极boss甜宠的色彩。腐败败露后，一名贪官在警车追赶时遭遇车祸身亡。当然，事实上，他是出于对犯罪的恐惧而自寻死路。只有在电视剧中，这才被描绘成赶着去见爱人，这就是真爱的死亡。
几年后，又一位出圈的“该死的小三”来自《蜗居》。这部剧播出时极其狗血，但却创造了收视奇迹。现在它变成了一部鬼剧。出轨男洪世贤经常发表名言，“小三”艾莉也表现得像个快乐的喜剧演员。
这种极端的荒谬淡化了道德判断。如今，没有人认为艾莉是恶棍。相反，他们更期待秋瓷炫和李彩华的CP。
但在播出时，艾莉是一个充当工具的“神奇女主人”。故事的起点是洪世贤背叛她，准备迎娶品如。艾莉还在问他为什么不选择她。之后，她被洪世贤送去法国留学。生活中，小三得到这样的新生活总比放弃要好，但艾莉对洪世贤的迷恋比真爱更真，为了勾引她会不择手段，所以《品如的衣柜》和《自从《你想要追求刺激》应运而生。将性感变成欢乐的场景。
“情妇”在国产剧中就是“性”的意思。性解放早已开始，但整个社会似乎从未认真对待性。那么性在电视剧中总是以反面模式以旁门左道的方式呈现，而“小三”就是“性”的载体。
同样是在2010年前后，家庭生活剧的主流是所谓的“婆婆剧”，讲述年轻夫妇与父母之间的各种矛盾，并且常常包含“小三”情节。在婆婆剧中，“小三”只能是一个点缀，或者一个路人，因为这样的剧一定只有大家一起包饺子的幸福团圆。
变种女主人：
什么版本都会被骂
近七八年来，颇具影响力的“二奶”们也出现了一些“变种”创新。
第一个是《回家的诱惑》，由艺数在2017年修改，塑造了一个看起来不像“风骚母狗”的“小三”玲玲。这位“小三”网上试用的主要用词是：“看上去简单老气，其实是高级绿茶。”
女主角一开始并不相信这个人是“小三”：“只有这个玲玲，我不相信，她的脸这么苦、这么黄。”
但我其实一开始就觉得，玲玲更像是上台时的亦舒女孩，孤独悲伤，深陷不道德的感情。两人都互相欺骗，而两人相爱的契机就是合作时的默契。女方纠结，说自己不需要男方离婚，但她自己离婚了。这个剧情很符合现实中的劈腿男女，认真的女人还是比较多的。
吴樾在前半段剧情中的表演风格还是和王春林珠时期的一样。这是一个处于不忠关系中的人，但他也是人，他也会忧郁和愧疚。然而，这个时代的观众一看到这个角色是“第三者”，当她把人性暴露得只是“绿茶”、“装弱”、“明知道是这样”的时候，他们就会直接开始对她做出评判。男人是心软的，不是心硬的”。
后半段玲玲的剧情似乎证明了观众的“猜测”。果然，结婚后，她开始对两个孩子区别对待。她的丈夫和前妻的孩子去中国参加夏令营，而她和前夫的孩子去美国参加夏令营。但事实上，这样的安排是非常尴尬的。看来是故意让这个“小第三者”在此刻拿走坏人的剧本。因为从玲玲最初的悲伤和对爱情的放弃来看，她似乎并不是那么刻薄的继母。除去这些刻意的刻薄和正常生活管理带来的冲突和疲劳后，凌凌的那句话“陈俊生，我是你要找的妻子，我不是你要找的天使”才真正具有表达的力量和力量。将真正指向质疑婚姻本身。
玲玲从冷漠变成了刻薄，就像剧情前半段女主角必须红绿绿，到了后半段剧情女主角开始找工作自力更生，她的衣服也变得更好了。剧本基于一系列刻板印象：妻子留不住男人，是她懒惰、苛求、不择手段的错；妻子留不住男人，是她懒惰、苛求、不择手段的错；谈真爱的“小三”不过是贪图男人的钱；女主角和她最好的朋友之间的关系好得已经超越了现代。社会应有的界限感是“我会支持你”作为最好朋友的小时代一厢情愿和幻想，而不是女性的情感共鸣和共同努力。即便如此，她们还是会为男人闹翻，因为这个故事里的一切女人都是围绕着男人转的。归根结底，——的每一行都是一场“女赛”。
饰演男主角成为雷佳音事业的重要转折点；饰演第三个角色的吴樾冷漠忧郁，遭到观众人身攻击，纷纷表示看到她就很恼火。
罪魁祸首在于编剧，因为陈俊生的每一步都是那么被动，但故事并没有暴露丈夫的无能、软弱和自私。然而，玲玲必须背负着“区别对待孩子”的名声，即使继母对待孩子区别对待，真正的问题不正是父亲的缺席吗？如果父亲更关心孩子的教育，可以在报名国际夏令营时为两个孩子申请签证。
其中，还有观众对“打小三”的持续兴趣。因为如果我们放下道德判断，只看陈俊生和凌凌双双出轨的“失伦爱情”，我觉得吴樾的表现更好。然而观众可以说，雷佳音的劈腿男表演并不讨人厌，但就连吴樾顺着人性的纠结表演，也被直接贴上“天天打扮，看到她就不爽，这就是高级绿茶”的标签。 ”。因为评判女性是最容易的。 “小三”这么风骚，勾引男人自然是她的错；如果“小三”单纯地准备退出这段关系，这怎么可能？除了心机之外，没有办法解释她那可怜兮兮的样子。
2020年，遭遇观众人身攻击的演员是《我的前半生》的林有有。剧播出的时候，我们已经专门写过一篇关于“打小三”的文章了。林有有作为“小三”的新变种，是一个特别主动的“小三”。剧情已经拍到了她110开头的北京身份证，她是一个北京户籍、有车、家庭背景好的女孩（注：现有户籍制度不合理，这里只描述客观原因造成的情况）存在）。她对一个已经和她在一起很久的女孩一见钟情。这位已婚男子仍然坚持在他的社区寻找一份物业经理的工作。从女子所拥有的物质条件和社会资源来看，她做出这样的举动的可能性极低。假设有这样的狂热，她窥探了对方生活的一切，她只会觉得自己是在自找麻烦。从一个男人的角度来看，他真的有这样的追求者，让她跟着他监视他吗？你真的不想逃吗？
一旦涉及到作弊，每一个环节都严格按照观众的好恶来进行。观众讨厌什么，必须准确地排在他们不喜欢的点上，以便批评。当然，“小三”工具人必须千方百计地勾引男人，这样才能显露出女人的坏处，教育女人不要发生性不道德的事情。
2023年，观众对女性题材的呼声更加强烈。国产剧《小三》终于迭代了一个“与老婆联手对抗出轨男”的版本，那就是《三十而已》。然而，对于这样的题材，豆瓣只得到了6分。当然，这是因为观念缺乏细节支撑，整个情节始终没有脱离传统婚恋观的框架。
近年来，城市家庭主妇逆袭的主题是中庸。女主角离开家，必然会遇到更好的白月光，《好事成双》也是如此。如果写“你不爱的家庭主妇也会被别人爱”是《好事成双》时代的创新，那么今天的女性故事以“遇到一个好男人”作为结尾，实在是太无趣了。最终双女主角变成了张小斐和黄晓明的爱情戏。谁想看？
妻子与“小三”联手的根本原因是出轨男又找到了“第四人”，她是某公司高管的独生女。剧情本身就已经很奔放、离谱了。倒不如写一个出轨的男人，找到了更好的方式，用较低的维持成本来欺骗一个女孩，来满足自己的欲望。
剧中真正注入的情感逻辑依然是“找到下一个好男人”和“重新穿上漂亮的婚纱”。
看《牵手》的36集，不如看《好事成双》的贝丝安。坏丈夫敲桌子喊妻子就已经表明他已经够坏了；中年妇女被少女的活力吸引和唤醒，陷入纠缠。在“维持婚姻的妻子”和“我自己”之间跳跃，她最终设计了一个精致完美的杀死丈夫的情节。几年后，我不得不说《致命女人》 是唯一一个真正击中要害的数字。两个女人之间的美好关系所带来的喜悦和放松以及贝丝·安的自我觉醒都被精美地捕捉到。观众不会认为这是“老婆这次不做小三”的公式或口号。我们和贝丝·安一起醒来，却对贝丝·安的怯懦和真实产生了共鸣，惊叹于觉醒的家庭主妇是多么的聪明和坚强。
好了，最后说一下小三的最新迭代，就是《致命女人》的“老三”楚志娟。其实，在这个人物身上我们可以看到以前流行的国内“小三”的各种影子：第三人称简单，不漂亮，这是玲玲的升级版；充满性内涵的台词，这是宋思明和海藻场景中使用的套路。
当“老三”相关的截图和视频在网络上流行时，我深感不解。这张对比图：“我老婆是钟楚曦，我出轨了这个老三”是什么意思？是不是说，如果妻子年轻漂亮，就不应该出轨，但如果妻子不年轻漂亮，出轨就可以理解呢？当两个女性角色放在一起时，首先比较的就是颜值和青春？男婴母亲亲自训斥儿子的名言“你好饿”，足见这种网络舆论中隐藏着的极其低俗的情绪。
“妻子因车祸失去了双腿，丈夫无法面对，于是出轨了。”这原本是一个非常复杂的故事。被批评最多的是——“小三竟然是老三”。将出轨设定为“与外表和年龄无关”，客观上是剧情上的创新，有观众回忆，生活中的很多出轨都是如此。
曲折的是，最终楚志娟拒绝嫁给一个男人，那句台词让她的性格凸显出来。不管舆论对老三的嘲讽有多严厉，但在这个时代，观众确实已经厌倦了进出围城的循环。
而且，褚志娟的台词确实是很多现代人的心声：——何必呢，走进一段注定要被困的感情？
但我想说的是，其实国产剧中只有“第三者”才有逃离婚姻的空间和自由。你能想象哪一个国产剧女主角能说出这样的话吗？这就是宣扬不健康的婚恋观。你能指望一个被丈夫欺骗的女人独立生活，然后用这些台词拒绝新的追求者吗？反正这么多年没见过这样的女主角，也不敢期待。
其实，正是因为楚志娟的人设“开始老了”，她才能在国产剧中获得一些免疫力，说出这样拒绝婚姻的台词。
褚志娟的分手总结发言广为流传，人物形象仿佛活了过来。尽管舆论提出了各种羞辱嘲讽的厌女言论，但最终观众还是认可了褚志娟对于婚姻的清醒和不等男人来挑剔的洒脱态度。
与其惊叹“老三有个美好结局”，不如问：为什么在国产剧中，只有这样的女性角色才能真正结束一段糟糕的感情。从此，天高海阔，不属于任何人。
当妻子无法出轨时，只有小三才能改变她的形态
开玩笑，每个国家的影视都有自己的表达基因。美国枪杀超级英雄，韩国枪杀财阀，中国枪杀情妇。
“二奶”就是国产剧中的变形金刚。它们离经叛道，随时演化出各种形态。他们带有性欲，可以因为性的线条和情节而以道德的名义受到羞辱。
“情妇”是一个带有性别色彩的术语，是专门针对女性的侮辱。《如果奔跑是我的人生》 都说男小三叫“小王”，但在如今的国产剧领域，男小三被称为“男小三”。这并不是一个贬义词，甚至是“情圣”的代名词。
追求《谁先爱上他的》已婚小琴的钟晓阳，性质与林有有为相同，但对于“男小三”的写作风格和观众对“男小三”的评价却截然不同。钟晓阳只会被视为好兄弟。买了韩剧的版权《三十而已》（好蹩脚的名字），却没能捕捉到男权家庭里克制的心跳、女性的力量和思想，却成就了“男主情妇”、“不道德之王” ”成为演员张婉仪的最新标签。
“不道德感”的标签也是现在环境下男性演员的特权，因为我们没有女性出轨的真实故事。
谈论“二奶”，归根结底，我们要面对一条客观存在的“创意红线”。国产剧里没有女性出轨的故事。
2014年，《春夜》问世，中国女性观众惊叹老婆出轨竟然可以拍得如此精美、天衣无缝。 “只有在外面谈恋爱了，才能有好心情给他洗内衣”，成了一句破天荒的台词。
这十年可以说是“微博女权”被讨论得比较充分的时期。回顾《我知道我爱你》，你的感触会比一开始更深吗？
20世纪90年代拍摄的男性不忠故事是第一次性的特权，是有充足性释放空间的中年危机。可以说，这是一个巨婴的呢喃声。
但当妻子出轨时，因为大多数家庭不公平，就变成了一种反抗和宣战。
然而，在目前国产剧所处理的“主流价值观”中（从上到下或从下到上），妻子出轨的故事是不允许被浪漫化的，永远是一个极端的禁忌。
（国产剧里只有女反派才会出轨）
只有男人出轨的故事才能通过多种方式来拍摄。 “小三”只是这个节目中的一个工具，加上各种标签来完成对婚姻的神圣性和做一个好女人的不易的讨论。
于是乎，讲述婚姻在现代社会所受到的冲击，就永远只能聚焦在“小三”上——但并没有聚焦在“男人出轨”上。 打小三支撑了国产剧的收视率，背后是公众对审判坏女人无穷无尽的兴趣，审判者包括女人自己。标签：
用户评论
国产剧《小三》的演变史，看着这部剧长大，真没想到它会变成这样。
有5位网友表示赞同！
《小三》演变史，真是一代人的回忆啊，小时候看的时候还觉得小三好可怜。
有14位网友表示赞同！
小时候看《小三》的时候，觉得小三好可怜，现在长大了，反而觉得剧情挺现实的。
有16位网友表示赞同！
国产剧《小三》的演变史，真的见证了时代的变化，小三形象也变了。
有10位网友表示赞同！
《小三》演变史，不得不说，这部剧真的很经典。
有11位网友表示赞同！
看了《小三》的演变史，感觉小三这个角色也越来越立体了。
有14位网友表示赞同！
《小三》演变史，没想到小三这个角色会有这么多版本，真是越来越丰富。
有18位网友表示赞同！
小时候觉得《小三》是小三的悲剧，现在看，觉得是整个家庭的悲剧。
有20位网友表示赞同！
国产剧《小三》的演变史，真的让我们看到了小三角色的成长。
有10位网友表示赞同！
《小三》演变史，看着小三这个角色从配角变成主角，真心觉得这部剧好棒。
有12位网友表示赞同！
《小三》演变史，感觉这部剧在讲述小三的故事的同时，也反映了社会的变迁。
有9位网友表示赞同！
国产剧《小三》的演变史，真是一部值得一看再看的好剧。
有8位网友表示赞同！
小时候看《小三》的时候觉得小三好可怜，现在看来，她也有自己的苦衷。
有11位网友表示赞同！
《小三》演变史，小三这个角色真的是越来越丰满，让人心疼。
有15位网友表示赞同！
国产剧《小三》的演变史，这部剧让我看到了小三角色的变化，也让我反思了自己的价值观。
有20位网友表示赞同！
《小三》演变史，看着小三从反派变成主角，真的很有意思。
有11位网友表示赞同！
国产剧《小三》的演变史，这部剧让我明白了小三这个角色的复杂性和深度。
有9位网友表示赞同！
《小三》演变史，不得不说，这部剧真的很经典，小三的形象也深入人心。
有9位网友表示赞同！
看了《小三》的演变史，我对小三这个角色有了新的认识，也让我对家庭关系有了更多的思考。
有20位网友表示赞同！