当所有发声物体（声源）振动并压缩空气，使空气的密度形成交替密度并从声源向各个方向传播时，就形成了声波。声波传入耳朵，引起耳膜振动，产生声音的感觉。
由于空气粒子的振动方向与声波的传播方向在同一直线上，因此声波是纵波。声波不仅可以在气体中传播，还可以在固体和液体中传播。声波传播的空间称为声场。我们从生活经验中知道，声波在传播过程中的特性随着声场条件的变化而变化。当声波遇到障碍物时，就会被反射。反射的声波传输到人耳，我们听到回声。原始声波消失后，反射声波到达人耳至少需要0.1秒，我们才能将回声与原始声音区分开来。
如果反射声波的障碍物离我们很近，回声就会与原始声音混合，使原始声音更强。
当声波在室内传播时，会被墙壁、天花板和地板等障碍物反射。每次反射时，其中一些都会被障碍物吸收。这样，当声源停止发出声音时，声波在室内要反射和吸收多少次？最后消失了。我们的听觉感觉到声源停止发声后声音还持续一段时间。这段时间称为混响时间。混响时间的长短是音乐厅、剧院、礼堂等建筑物的重要声学特性。混音和混响时间太长，前声未接通，后声又上来，相互重叠，区别不清。混音和混响时间短，给人一种单调、不充实的感觉。
声波也会产生干扰。例如，当音叉发音时，它的两个音叉是两个相同的波源，它们产生的两个波相互干扰，从而产生相同的加强和减弱区域。在增强区，空气的振动加强，我们听到的声音也更强。在衰减区，空气的振动减弱，我们听到的声音也减弱。
生活中，我们常常有这样的经历。隔墙有耳，会偷听，听到声音却看不到人。 “空山里没有人，但可以听到人们的声音。”这些常见现象的发生是因为所有波都会衍射。只是由于波长不同，在正常情况下，有些波会发生明显的衍射，而另一些波则沿直线传播。我们能听到的声波的波长在1.7厘米到17米范围内。这个范围可以和普通障碍物的大小相比，因此可以绕过普通障碍物，让我们听到障碍物的另一边。侧面的声音。光的波长大约在0.4至0.8微米范围内，与一般障碍物的尺寸相比极其微小，因此几乎不会发生衍射。
另外，声音还可以产生共鸣，称为共鸣。
真实空间中的声音还可以细分为大小、距离和运动。方向和方向等特征。
当声波从声源向周围辐射时，由于面积的不断扩大和声能的分散，声强一般随着传播距离的增加而衰减。声波的传播过程中，声能不断转化为其他形式的能量。由此，声强逐渐衰减：界面反射的影响、介质不均匀引起的散射等也会使向某一方向传播的声强衰减：此外，白天随着地面变暖，声波也会衰减。向上折射，日落后，地面迅速冷却，声波相应向下偏转。这些条件让我们有一种与声音的距离感。
声音的方向感和运动感也是我们生活中习以为常的声音体验。我们的耳朵可以说是一个频率弦分析仪，它们的工作原理与我们使用的三角测量仪相同。当声源发出的声波被我们的两只耳朵接收时，由于两只耳朵的位置不同（分别位于人头部的一侧），所以它们接收到的声波的相位相反。因此我们可以准确地确定声源相对于我们耳朵的位置。而且，当我们的耳朵接收到从不同空间位置的声源发出的声波时，存在相位差。我们更高层次的听觉感知系统有一个相当复杂的相位滤波器机制，它可以让我们的大脑依靠相位差将听觉注意力集中在某个声源上。因此，在生活中，我们常常可以在众多的噪音中辨别出自己感兴趣的声音。例如，
在喧闹的市场里，如果有人从后面喊你的名字，虽然其音量并没有盖过一般的噪音，但你会立即做出反应并转身。我们不应该包括听力不佳的人。同样，当我们研究人们的视觉现象时，我们也不包括近视。
声音的运动感是由不断变化的方向感引起的。
至于现代交通引起的多普勒效应，当声源和声音接收者相对移动时，由于空气的压缩，声音接收者感觉到某种声音频率发生了变化：逐渐增加（接近），然后下降（走开）。根据我们的生活经验，这种效果表明运动强烈。
可见，生活空间中的声音极其丰富多样。
50多年的有声电影创作实践充分证明，生活空间中的声音是可以艺术化运用的，通过选择和加工可以达到艺术效果。
声音除了在声场中传播具有一定的可塑性和空间感外，还具有视听艺术中广泛使用的三个基本特征：音量、音调和音色。我们在生活中对这三者的综合特征如此熟悉，却常常忽略了它们在视听艺术中表达的可能性。
电影、电视和广播都是科学技术的产物。我们使用的工具，包括相机和录音机，都是根据物理和化学原理设计的。我们必须了解它的物理和化学特性，才能充分发挥它的性能可能性，真正研究它的美学。这是从事视听媒体的人必须具备的起码知识。
波是一种传递能量的运动形式。光是电磁波谱的可见光波段。声音是一种机械波。我们研究的是声谱中人耳能够感知的频段； 20赫兹至15000-20000赫兹。
我们经常将声波与水波进行比较，但我们要知道，声波与水波的区别在于，水波是二维的，而声波在时间上具有三个维度：波长、频率和速度。另外，根据能量的多少，它还有振幅。
当声源振动时，会压缩邻近的空气，使这部分空气变得更密、更稀。这种密度和密度的交替状态从声源向外传播，形成声波。相邻两个密集部分的中心或稀疏部分的中心之间的距离为一圈，即为波长。每秒振动周期的数量就是频率。 0C 时声波传播速度为每秒331 米。
音量声波的振幅让我们感受到声音的强弱，也就是我们通常所说的。 “声”和“光”。
我们生活的环境中的声音的音量会发生变化。交通繁忙、噪音强的街道会影响人们的生理和心理状态。卡车发动机发出的噪音可以达到90分贝，接近的喷气式飞机发动机发出的噪音可以达到130分贝，这已经是震耳欲聋了。人类说话的声音一般在60分贝左右。但随着情绪的变化或情况的需要，人声的响度也会发生变化。有些人天生声音很大。特殊环境在响度方面也有特点，如医院安静的病房、喧闹的市场等。
体积具有艺术表现力。例如，在安东尼奥尼的电影《蚀》中，有一个股票交易的场景，声音大得令人难以忍受。
这里需要指出的是，我们经常注意到，在一些故事片、电视剧、广播剧中，使用音量的可能性仅限于：人物的对话声音要足够大，让观众听清楚，其他的声音应该足够柔和，不会影响对话。这是戏剧表演的标准。它不适用于视听媒体，必须完全丢弃。要知道，现代视听媒体中使用的录音和播放设备和技术不仅可以表达非常轻的声音，而且可以在混音时实现精确的平衡。
弹奏和弦（ff），不也成了必要的“跳跃”吗？它从pppppp 跳到ff 九档！贝多芬第五交响曲第三乐章的结尾直接进入第四乐章。它的响度也从p 渐强变为全ff。在对视听媒体的声音进行艺术处理时，我们应该参考音乐（其组成部分之一），而不是与视听媒体完全不同的戏剧表演效果！
更何况，从历史的角度来看，我国传统的工尺记谱是世界上第一个包含强弱表情符号的。这是我们的优良传统。
总之，响度与情绪的起伏密切相关，无论是内在的还是外在的。 “平”、“不跳”绝对不是艺术标准，也不是技术标准。
另外，我们经常在一些国内外故事片中看到，音量与情感激动程度成正比。这是一个健全的文化和艺术分寸感的问题。
首先，强劲的声音并不是凸显重点的唯一方法。艺术上还有一种对比的方法。生活中，我们有时在肯定某件事时不说“好”，而是说“不错”，以增添微妙的含义。感情的起伏，意味着感情的变化。大海波涛起伏，滚滚滚滚，十分壮观，但如果只取其峰，去其谷，再把这些峰连接起来，结果就是一潭死水。连续的强烈声音，比如大量的特写镜头，会变成白噪音。
声波是能量传递的一种形式，当它们传播时，它们的振幅逐渐衰减。生活中，我们倾向于将振幅与声源的距离联系起来，声音越大，似乎距离越近。但响度与声源距离的关系是相对的。耳边的窃窃私语虽然音量很小，但我们清楚地知道它就在耳边。因为声音在传播过程中，还会遇到声场中的其他条件而改变其质量，如反射、折射和衍射，特别是传播介质（空气）的密度变化。
音高物体振动时发出声音的频率就是音高。每个物体都有不同的音高。音乐依靠不同的固定频率音调来形成乐音。每个人由于发声体的不同，音域也不同。音乐利用此功能来形成多声部（即不同音域）的合唱。我们通过生活中的声音来识别人，音高也是因素之一。
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用户评论
这个标题很有意思，我一直想了解声音特征，希望文章能深入浅出。
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声音特征？难道是关于声纹识别的吗？期待文章的解读。
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标题听起来很专业，但我对声音特征一窍不通，希望文章能让我有所收获。
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我一直觉得声音有性格，这篇文章能让我更好地理解这个观点吗？
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声音特征，是不是可以用来判断一个人的情绪？这篇文章会不会有答案？
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哇，这篇文章标题听起来好高大上，我一定要看看里面有什么秘密。
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声音特征，这个话题好独特，希望能从文章中学到新知识。
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声音特征，这会不会是未来科技发展的一个方向？期待文章的探讨。
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哎呀，我对声音特征很感兴趣，但担心文章太专业看不懂。
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标题看起来很吸引人，但我对声音特征的了解几乎为零，希望能有通俗易懂的解释。
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这篇文章的标题让我想起了声音疗法的概念，希望文章能结合两者进行探讨。
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声音特征，这个话题太有趣了，我想知道不同人说话的声音特征有什么区别。
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每次听到不同的声音，我都会想探究背后的声音特征，这篇文章能解答我的疑惑吗？
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标题很有深度，但我对声音特征的理解还停留在表面，希望能从文章中找到更多答案。
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声音特征，听起来像是声音学的领域，但我对声音学一窍不通，希望文章能让我入门。
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这个标题让我想起了声音辨识技术，希望文章能让我对这个领域有更深的了解。
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声音特征，这个话题好独特，我猜这篇文章会结合心理学和声音学的知识。
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我对声音特征很感兴趣，但担心文章内容过于枯燥，希望作者能写得生动有趣。
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声音特征，这个标题让我想起了小时候学唱歌时的老师，希望文章能让我回忆起那段美好的时光。
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